Museo virtuale

Un museo virtuale è un'entità digitale che condivide alcune caratteristiche del museo “tradizionale”^[1] (accessibile da un pubblico, riferito ad un bene culturale, con scopi educativi). Ha lo scopo di completare, migliorare, aumentare l'esperienza museale^[2]. attraverso forme di personalizzazione, interazione ed arricchimento dei contenuti del museo. I musei virtuali possono presentarsi come riferimento digitale di un museo fisico, o possono essere realizzati indipendentemente, mantenendone l'autorevolezza. Similarmente alla missione istituzionale di un museo fisico, anche il compito del museo virtuale è quello di: essere accessibile al pubblico, consentire di accedere alle conoscenze connesse alle collezioni e di organizzarne in maniera coerente e sistematica la presentazione, conservandone gli oggetti per lungo tempo. Come nel caso del museo "tradizionale", il museo virtuale può essere creato a partire da oggetti reali o tematiche specifiche, oppure può trattarsi di una mostra creata ex novo.

Un museo virtuale può essere un prodotto distribuito in locale, su strumenti portatili o su web; oppure può nascere fin dall'inizio come prodotto digitale che fa uso di contenuti completamente digitali. Il museo virtuale è un'entità che conserva un legame con un'istituzione che ne assicura l'autorevolezza, ma, come nel caso del museo, è cosa diversa e distinta rispetto alla biblioteca o all'archivio digitale. I musei virtuali vengono distribuiti per lo più, ma non esclusivamente, come strumenti elettronici, noti in questo caso anche come “musei on line”, “hypermusei”, “musei digitali”, “cybermusei” o “musei web”.

L'Italia come altri paesi, racchiude al suo interno un ragguardevole patrimonio storico, artistico e culturale, frutto della sedimentazione dei secoli e idoneo a congiungere il “passato e il presente delle culture che popolano una nazione”^[3], presente che viene così arricchito “di storia e di senso”. Le riviste d'arte più importanti come Dars, Artantide, Arte in, That's art, La critica, Undo, Il giornale dell'arte, affermano che tale patrimonio costituisce la quasi totalità di quello mondiale. Questa ricchezza non ha però impedito, nel corso del tempo, distruzioni, saccheggi, sperperi e depauperamenti a causa delle numerose guerre o ad opera di collezionisti senza scrupoli. Bisogna attendere molto per una compiuta definizione del concetto di bene culturale, così come di patrimonio. Si parla di una tradizione molto lunga che ha visto la formazione progressiva di una coscienza civile, di un sentimento di protezione e custodia di quel patrimonio che concorre a formare la storia, la cultura e l'identità dell'Italia. È essenziale porre l'attenzione sull'attributo di pubblicità del patrimonio: i beni che lo compongono devono essere in ogni caso destinati alla pubblica fruizione, solo così si spiega la tutela anche nei confronti dei patrimoni privati.

Uno studioso d'arte contemporanea, Francesco Antinucci^[4], particolarmente interessato ai musei virtuali, c'illustra il motivo per il quale il patrimonio italiano è tanto importante nel mondo, infatti “in Italia si è elaborata negli ultimi secoli una cultura della conservazione molto attenta e molto sofisticata, che ha valorizzato i singoli monumenti, grandi e piccoli, come parte di un insieme incardinato nel territorio, di una rete ricca di significati identitari, nella quale il valore di ogni singolo monumento od oggetto d'arte risulta non dal suo isolamento, ma dal suo innestarsi in un vitale contesto. È questa cultura che ha in primo luogo garantito in Italia la conservazione dei monumenti in misura maggiore che altrove”;^[5][6][7] più della Francia stessa che ha ospitato e ospita tuttora tantissime opere meravigliose. Il dato è introdotto da una interessante tabella che evidenzia i primi dodici paesi per numero di siti iscritti nella lista del patrimonio culturale mondiale dell'UNESCO.

Inoltre, “le regole della tutela, ossia quelle regole generali di conservazione, non sarebbero mai nate senza un forte senso civico innestato da una conservazione tanto intensa, tanto capillare, tanto continuativa del nostro patrimonio culturale; né questa conservazione sarebbe tanto densa e duratura, se non fosse stata garantita da regole efficaci nel lungo corso dei secoli”^[5]. Si sente perciò la necessità di dare vita ai musei virtuali, utilizzando apparecchiature sempre più sofisticate. Infatti nei musei, in particolare all'interno di una mostra, i collegamenti video possono essere intesi come pannelli che rimandano immagini delle opere, immagini dell'autore o degli autori coinvolti nell'evento. Spesso sono coadiuvate da musica ed effetti sonori, creati per l'occasione o raccolti tra gli esistenti, che creano una particolare e studiata atmosfera e favoriscono l'immersione dell'utente nell'ambiente.

Le nuove tecnologie, applicate ai musei, o che a essi si collegano, consistono in:

• collegamenti video,
• banche dati e archivi on-line,
• guide multimediali e interattive,
• CD rom o DVD rom,
• [Chioschi] multimediali e work stations,
• audio e videoguide,
• musei virtuali.

Tra queste si possono individuare le tecnologie per la fruizione in loco, come collegamenti video, chioschi o audio e videoguide e tecnologie per la fruizione “da remoto”, come CD rom e DVD rom, banche dati, musei virtuali.

Molti musei, presenti fisicamente, hanno sviluppato database online per presentare le loro collezioni ma anche estensioni con mostre digitali, come il Museo Galileo e il suo museo virtuale^[8].

Nuovi musei sono interamente online :

• Make Art Gallery - MUVI ROMA è un museo virtuale indipendente di Roma ex MuVi. Dal 2009 cura mostre collettive d'arte e mostre personali virtuali online.
• Universal Museum of Art - UMA è un museo esclusivamente online lanciato a dicembre 2017. La sua missione principale è di creare mostre accessibili a tutti, ovunque, gratuitamente e nella realtà virtuale.
• International Women Museum è un museo esclusivamente online. Offre mostre online correlate alla causa di donne come "Imagine Yourself" ("Immaginare noi stessi" - 2006) sul senso di identità femminile, "Women, Power and Politics" ("Donne, potere e politica "- 2008) o" Economica: Women and the Global Economy "("Economica: Women and the Global Economy"- 2009).
• Tucson Gay LGBT LGBTQ Queer Museum è un museo solo online che non ha un edificio fisico e offre mostre online sulla storia della comunità LGBTQ. Le mostre fotografiche, audio, video, testuali e di altro tipo online vanno dal 1700 ad oggi.
• Virtual Museum of Modern Nigerian Art - VMMNA è il primo del suo genere in Africa. Organizzato dalla Pan-African University di Lagos, in Nigeria, questo museo virtuale offre una buona panoramica dell'evoluzione dell'arte nigeriana negli ultimi cinquant'anni.
• MAC VR 3D – le MAC VR 3D (Museo d'arte contemporanea VR 3D) è uno dei primi musei completamente modellati in 3D, focalizzato sulle nuove tecnologie inclusa la realtà virtuale, visibile su Internet e in una cuffia di realtà virtuale. Questo museo è geolocalizzato a Longwy (Francia) e offre visibilità ad artisti contemporanei di diversi paesi. Fondata nel 2018 da Art Total Multimedia in Canada.
• collezionebongianiartmuseum.it/ - Il Museo “Bongiani Ophen Art Museum” è uno spazio virtuale di Arte Contemporanea con 48 sale dedicate a importanti artisti italiani e stranieri.
• Museo Carpani CCACC (Carpani Collection Coat of Arms XV Como Lake Code).^[9]

^[1]

• Elisa Bonacini, 'Nuove tecnologie per la fruizione e valorizzazione del patrimonio culturale', Aracne Editrice, Roma, 2011
• Elisa Bonacini, 'Il museo contemporaneo fra tradizione, marketing e nuove tecnologie', Aracne Editrice, Roma, 2011
• A. Granelli - F. Traclò, Come le tecnologie digitali potenzieranno la rendita del nostro patrimonio culturale, Il Sole24ore, Milano, 2006
• Vanni Codeluppi, Lo spettacolo della merce (i musei),
• Francesco Antinucci, Beni artistici e nuove tecnologie, in P. Galluzzi - P.A. Valentino, (a cura di), 1997, pp. 120–131;
• Silvia Bagdali, Le reti di musei, in A. Piva, A. ,1995, pp. 75–79;1997 Il museo come azienda.Management e organizzazione al servizio della cultura, Milano, Etas libri;
• Luca Basso Peressut, I luoghi del museo:tipo e forma fra tradizione e innovazione, Editori Riuniti, Roma
• Walter Bejamin, Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit, Frankfurt, 1936 (trad.it. L'opera d'arte nell'epoca della sua riproducibilità tecnica, Einaudi, Torino, 1966)
• Danila Bertasio, Studi di sociologia dell'arte. L'esperienza estetica fra rappresentazione e generazione di artificiale, Franco Angeli, Milano,
• C. Bertuglia - S. Bertuglia - F. Magnaghi Agostino, Il museo tra reale e virtuale, Editori Riuniti, Roma, 2000
• Lanfranco Binni, Per una storia del museo, 1980
• L. Binni - G. Pinna, Museo. Storia e funzioni di una macchina culturale dal Cinquecento a oggi, Garzanti, Milano
• Marco Cappellini, Applicazione di nuove tecnologie alla Galleria degli Uffizi e all'Istituto e Museo di Storia della Scienza a Firenze, 1997
• Vito Cappellini, Telematica per i beni culturali, 1997
• AA. VV., La realtà virtuale per i beni culturali, Pitagora, Bologna, 2001
• Pierre Coural, L'impatto delle nuove tecnologie sullo scambio culturale, 1997
• Carlo Cresti, Scritti di museologia e museografia, Pontecorboli, Firenze, 1996
• G.F. Dioguardi, Il museo dell'esistenza. Divagazioni intorno ai musei, alle città, alle imprese, Sellerio, Palermo
• A. Emiliani, Il museo alla sua terza età, Nuova Alfa, Bologna, 1985
• M. Forte e M. Franzoni, Il museo virtuale:comunicazione e metafore in “Sistemi Intelligenti”, 1998
• Paolo Galluzzi, Nuove tecnologie e funzione culturale dei musei. Opportunità e scenari per il terzo Millennio, 1997
• Paolo Galluzzi e Pietro Valentino, I formati della memoria. Beni culturali e nuove tecnologie alle soglie del terzo millennio, Giunti, Firenze, 1997
• M. Garberi, Gli orientamenti della critica tra museo reale e museo virtuale in A. Piva, 1995
• I. Karp e S.D. Lavine,1991 Exhibiting Cultures. The Poetics and Politics of Museum Display, Washington and London, Smithsonian Institution (trad.it.Culture in mostra.Poetiche e politiche dell'allestimento museale), CLUEB, Bologna, 1995
• Gianni Paulis, ARTE E WEB, Caravaggio Editore, 2009
• Максимова Т.Е. Виртуальные музеи: типология и функциональная специфика. - М.: Экон-информ, 2014. - 160с. - ISBN 978-5-9506-1148-3

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su museo virtuale

• Movement Museum
• Musei on line e musei virtuali, su mediamente.rai.it. URL consultato il 7 maggio 2009 (archiviato dall'url originale il 29 marzo 2009).
• Immagine^{[collegamento interrotto]} (JPG), su lu.camcom.it.
• Museo Virtuale di un laboratorio di indoratura, su bottegadoratore.altervista.org.
• I Musei Virtuali (capitolo) in:ARTE E WEB di G.Paulis,Caravaggio Editore,2009, su ears.it. URL consultato il 5 aprile 2010 (archiviato dall'url originale il 22 gennaio 2013).
• Il Museo Virtuale delle Lavatrici Giocattolo^{[collegamento interrotto]}, su picasaweb.google.it.
• Russo Museo Virtuale "Arte-Disegno", su art-drawing.ru.
• Museum Syndicate, su museumsyndicate.com. URL consultato l'8 novembre 2011 (archiviato dall'url originale il 15 dicembre 2020).
• Museo Virtuale 3D online con eventi via web, su muvi.roma.it. URL consultato il 14 ottobre 2019 (archiviato dall'url originale il 27 gennaio 2019).
• Universal Museum of Art - UMA, http://the-uma.org
• International Museum of Women, https://exhibitions.globalfundforwomen.org
• Tucson Gay LGBT LGBTQ Queer Museum, https://www.tucsongaymuseum.org
• Virtual Museum of Modern Nigerian Art, http://www.pau.edu.ng/art-museum^{[collegamento interrotto]}
• MAC VR 3D (Musée d’art contemporain VR 3D), https://www.macvr3d.com

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