Comminge
Comminge ou le Comte de Comminges reconnaissant Adélaïde sous le costume des Trappistes, au moment où on va l’enterrer est un tableau peint par Claudius Jacquand en 1836 et conservé au Musée des beaux-arts de Rennes.
Ne doit pas être confondu avec Comminges.
Pour les articles homonymes, voir Comminges (homonymie).
| Artiste | |
|---|---|
| Date |
1836 |
| Type |
Peinture d'histoire, scène d'intérieur (d) |
| Technique | |
| Dimensions (H × L) |
163,5 × 208 cm |
| Propriétaire | |
| No d’inventaire |
D 836 1 1, DT.836.1.1 |
| Localisation |
Comminge ou le Comte de Comminges reconnaissant Adélaïde sous le costume des Trappistes, au moment où on va l’enterrer est un tableau peint par Claudius Jacquand en 1836 et conservé au Musée des beaux-arts de Rennes.
Sujet
[modifier | modifier le code]Comme le Comminges et Adélaïde au couvent de la Trappe (1822-1844) de Richard, le maitre de Jacquand, ce tableau trouve son sujet dans le drame les Amans malheureux, ou le Comte de Comminge (1764), de Baculard d’Arnaud adapté des Mémoires du comte de Comminge (1735) de Claudine Guérin de Tencin : à l’image de Roméo et Juliette, Héloïse et Abélard ou Tristan et Iseut, Comminge et Adélaïde voient leurs amours contrariées par leurs familles. Comminge croyant Adélaïde morte, se retire au couvent de la Trappe. Adélaïde, l’ayant retrouvé, se cache sous le déguisement d’un moine pour vivre auprès de lui à son insu. Ce n’est qu’au moment de la mort d’Adélaïde que Comminge la reconnait[1].
Contexte
[modifier | modifier le code]En pleine surenchère romantique, le tableau halluciné, que Claudius Jacquand présente au Salon de 1836, a transposé le pathétique final du dénouement de l’histoire d’Adélaïde et de Comminge dans une toile créant une scène aux tons presque monochromes où le comte de Comminge, aux côtés de ses compagnons, découvre que le moine mourant qu’ils s’apprêtent à enterrer n’est autre que sa bienaimée. Par-delà la réponse et le défi lancé à l’œuvre concurrente de son maitre, Comminge constitue également un clin d’œil aussi évident que paradoxal à la Mort de Saint Bruno de Lesueur (1645-1648)[2].
Conservation
[modifier | modifier le code]En dépôt au musée des beaux-arts de Rennes, il a été exposé, en 2014, dans le cadre de l'exposition L'invention du passé. Histoires de cœur et d'épée en Europe, 1802-1850. Il a fait l’objet d’une restauration en 1982.
Bibliographie
[modifier | modifier le code]- Bruno Foucart, Le Renouveau de la peinture religieuse en France : 1800-1860, Paris, Arthéna, 1987, 443 p. (ISBN 978-2-90323-907-7).
Notes et références
[modifier | modifier le code]- ↑ « L’influence romantique. Étude de quelques œuvres », Musée des beaux-arts de Rennes, dossier pédagogique, 2006 (lire en ligne)
- ↑ Alain Mérot ; Barbara Brejon de Lavergnée ; Laurent Salomé, Eustache Le Sueur, Paris, Réunion des Musées nationaux ; Grenoble, Musée de Grenoble, 2000, 183 p. (ISBN 978-2-71184-012-0), p. 27.
Liens externes
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- Ressources relatives aux beaux-arts :
