Codex Montpellier

El Codex Montpellier o Códice de Montpellier (Montpellier, Bibliothèque Inter-Universitaire, sección Médecine, H196) es un manuscrito que contiene una colección de polifonía francesa del siglo XIII. En la actualidad se conserva en la sección Medicina de la Biblioteca Interuniversitaria de Montpellier bajo la denominación H196.^[1]​

Se cree que este manuscrito puede ser originario de París. Probablemente fue recopilado en 1300.^[1]​ Como alternativa polémica a la noción de un manuscrito compilado en diversas etapas de actividad a lo largo de una década o más, Wolinski postula una única campaña de copia para los fascículos.1-7 como entidad durante la década de 1260 o de 1270, el fasc.8 quizás también ya desde la década de 1270; su teoría, aunque no es ampliamente aceptada, tiene implicaciones radicales para el desarrollo del motete, de la notación musical y de la teoría de la música en la segunda mitad del siglo XIII".^[2]​

Originalmente el manuscrito constaba de 402 folios de pergamino, de los que se conservan 400, habiéndose perdido un bifolio con los folios 303 y 308 antes de su recopilación. Las dimensiones de los folios son 19,2 × 13,6 cm, y el bloque escrito ocupa 12,8 × 7,7 cm de cada folio. Los estudiosos no se ponen de acuerdo en cuanto al número de escribas que participaron en la elaboración de este documento. Conforme a Rokseth no se ha determinado el número exacto de manos de texto y música. Por su parte, Jacobsthal distingue 14 manos de texto, mientras que Wolinski encuentra 11.^[1]​

El códice se puede dividir grosso modo en 8 fascículos, que contienen diversos géneros musicales de la época. Los contenidos del códice se organizan de la siguiente manera:

• Fascículo 1. Polifonía litúrgica
• Fascículo 2. Motetes triples latinos, consistentes en un cantus firmus con tres líneas de contrapunto sobre él.
• Fascículo 3. Motetes dobles macarrónicos, consistentes en un cantus firmus con dos líneas de contrapunto sobre él.
• Fascículo 4. Motetes dobles latinos.
• Fascículo 5. Motetes dobles franceses.
• Fascículo 6. Motetes franceses a dos voces.
• Fascículos 7 y 8. Motetes a tres voces, posiblemente compilados más adelante que los existentes en los fascículos 2-6

Hay también suplementos añadidos a los fascículos 3, 5, y 7. debido a los diversos sistemas de notación musical utilizados en los fascículos 2-6 y en los fascículos 7-8, el códice de Montpellier se ha convertido en una fuente crucial para la cronología de estilos de la polifonía medieval francesa.

El manuscrito contiene 336 obras polifónicas compuestas alrededor de 1250-1300. Este documento constituye una fuente crítica para conocer los “motetes pre-franconianos” y “franconianos”, después de Franco de Colonia. Aunque la música que aparece en el códice es anónima, se pueden hacer varias atribuciones, debido a concordancias con otros manuscritos o sobre la base de semejanzas estilísticas, con Pérotin (del fascículo 1), Petrus de Cruce, Adam de la Halle, Guillaume d'Auvergne y Philippe le Chancelier. Muchos de los cantus firmus se toman de los cantos de Notre Dame. Mientras que el fascículo 1 contiene polifonía sagrada, sobre todo de la escuela de Notre Dame, la parte más grande de música del códice es la colección de motetes de amor cortés francés. Los motetes de esta colección no son isorrítmicos. De hecho, los primeros motetes isorrítmicos -los de Philippe de Vitry- no serían compuestos hasta las primeras décadas del siglo XIV.

La siguiente tabla recoge las obras contenidas en el cancionero con sus títulos originales, no traducidos.

Obras del Codex Montpellier

N.º	Folio	Obra	Forma	Voces	Autor / Concordancias	Grabaciones	Comentario
Fascículo 1 (N.º 1–18)
1	1	Deus in adjutorium meum intende laborantium	conductus	3 v.	B, Da, Tu	ROL	El folio 1 lleva una inicial en miniatura donde se representan tres cantores ante un atril, metonimia de las tres voces de la obra y de la polifonía que aparece al final del siglo XII.[3]​ El tema es retomado casi idénticamente por otro artista en el folio 348.
2	1v-3	Je n'aimerai / In saeculum	motete-hoquetus	4 v.	B, Cl, Ma	RCS, PHH
3	2v-4	No amaré / In saeculum	motete-hoquetus	4 v.	B	RCS, ALI, PHH
4	4v	Benedicamus Domino	organum	3 v.		KCC
5	5	Portare	hoquetus	3 v.		KCC
6-8	5v-8v	Virgo. Sponsus amat sponsam. Gloria	organum	3 v.	F, W2		El folio 5v contiene una inicial en miniatura que representa a María (coronada), con un ramo en la mano derecha y el niño Jesús en su regazo. Rokseth sugiere la atribución a Perotín, pero sin más fuentes ni confirmación del estilo.[4]​
9–10	9-12v	Alleluia. Nativitas gloriosae	organum	3 v.	Perotín F, W1, W2	MVV, EW
11-13	13-16	Sancte Germane. O sancte Germane. Gloria	organum	3 v.	F, W1, W2		Rokseth sugiere la atribución a Perotín, pero sin otras fuentes, ni confirmada por el estilo llamado Tischler.[4]​ Sin embargo, Dominique Vellard, insiste "por analogías estilísticas muy llamativas", en particular con el "Sederunt Omnes", pieza emblemática de Perotín.[5]​
14-15	16v-20	Alleluia. Posui adjutorium	organum	3 v.	Perotín F	MVV
16-18	20-22	Ab, abiecto. Rigat ora lacrimis. Gloria	organum	4 v.			Rokseth sugiere la atribución a Perotín, pero sin más fuentes, ni confirmación por el estilo.[4]​
Fascículo 2 (N.º 19–35)
19	23v-25	Qui la vaudroit lonc / Qui d'amors velt bien / Qui longuement / Nostrum		4 v.	B, Cl, Da, F, Tu, W2	BLO	Los folios 23v y 24, en díptico, contienen una miniatura por página en las dos letras "Q" del texto. En la primera, una escena cortesana: un amante suplica a una dama que sostiene una flecha, situada en la otra inicial. La escena evoca el "corazón atravesado" de la dama por una flecha sostenida por su pretendiente. En la segunda, las iniciales ("Q" y "N") muestran una ofrenda floral. Estos dos folios, ricamente decorados, indican el cambio de fascículo y el comienzo de un motete a cuatro voces.[6]​
20	24v-27	Celui de qui je me fi, qui de fi / La belle estoile de mer, qui amer / Johanne		4 v.	B, W2	ALI
21	26v-28	Plus belle que flor est, ce m'est avis / Quant revient et feulle et flor contre la seison / L'autrier joer m'en alai par un destor / Flos filius eius		4 v.	B, Ca,Cl, D, F, Hu, R, N, W2	CPH, ALI, BLO, DCS, AMM
22	27v-30	Par un matinet l'autrier oï chanter / Hé, sire, qui vos vantez que vos avez / Hé, bergier! si grant envie j'ai de toi / Eius	motete	4 v.	Cl, D, SV, W2	CPH, KCC	El texto de este motete está tomado de un trovero anónimo presente en el chansonnier BnF Ms. 22406, folio 190.[4]​ Reproducido en el n.º 145 a tres voces y algunas variantes.
23	29v-37	Dame que j'aime et desire de fin coeur / Amors vaint tot fors de felon / Au tans d'este que cil oisel chantent / Et gaudebit		4 v.	B	ROL
24	36v-39	A dieu comment cele qui mon cœur a / Por moi deduire et por moi deporter / En non dieu, que nus die je ne la puis / Omnes		4 v.	Cl
25	39v-40	Chançonnete, va t'en tost au rousignol / Ainc voir d'amors ne joï, si l'ai longuement / A la cheminée el froit mois de genvier / Par verité vueil esprover que vin françois		4 v.	B, W2	OCH
26	40v-41	Viderunt por peu ne sui departi / Viderunt par pou le cœur ne me parti / Viderunt omnes		4 v.	F, W2	DVH
27	40v-42	Trois serors sor rive mer [...] l'aisnée / Trois serors [...] la moiene / Trois serors [...] la jonete / Perlustravit		4 v.	Cl	ORB, CPH, DVH, KCC, AMM
28	41v-44	Li doz maus m'ocit que j'ai / Trop ai lonc tens en folie / Ma loiautes m'a nuisi / In saeculum		4 v.	B, Cl, N, W2	ROL
29	44v-45	Dieus! mout me fait sovent fremir / Dieus ! je fui ja pres de joïr / Dieus! je ni puis dormir la nuit / Et videbit		4 v.	B, D, Hu, SV, W2
30	45v-46	Cest quadruble sans reison / Voz n'i dormirés jamais / Beaux cœurs renvoisiés et douz / Fiat		4 v.	B, Cl	ROL, RCS	El texto cita la ciudad de Angers.[4]​
31	46v-50	Qui voudroit fame esprover n'i porroit / Deboinerement atendrai merci / Quant naist la flor en la prée, que l'erbete / Tanquam suscipit vellud pluviam		4 v.	B, Cl, F, W2		El texto cita las villas de Gand y París.[4]​
32	49v-52	Le premier jor de mai acordai / Par un matin me levai por deduire / Je ne puis plus durer sans voz, fins coeurs / Justus germinabit		4 v.	Cl, N, W2
33	51v-55	Ce que je tieng pour deduit, c'est ma dolors / Certes mout est bone vie d'estre / Bone compaignie, quand ele est bien / Manere		4 v.	B, D	ALI
34	55v-58	Joliement en douce desirée qui tant / Quant voi la florete naître en la prée / Je sui joliete, sadete, pleisans / Aptatur		4 v.	B, D	ALI
35	57v-60v	Mors, A Primi Patris Vicio/ Mors, Que Stimulo/ Mors Morsu Nata Venenato/ Mors		4 v.	B, Cl, F, Ma, W1, W2	ROL, RCS, KCC	El único texto en latín, de las 17 piezas del Fascículo 2.
Fascículo 3 (N.º 36–46; apéndice folios 83v–86v)
36	63v-	El mois d'avril / O quam sancta / Et gaudebit	motete	3 v.	B, Cl, F, Hu, Ma, SV, W2	EFM, RCS	En los folios 63v y 64 hay dos iniciales que se leen juntas. La primera muestra una cita amorosa y la segunda un clérigo rezando a los pies de la Virgen y el Niño. El tema ya ha sido representado en el folio 5v, pero aquí el artista introduce una variante de una oración. Cada pie de página lleva también escenas de batallas en la primera página y de animales en la segunda. La primera miniatura muestra la acción que tiene lugar en abril, el retorno de la primavera y la vida en la tierra, al igual que el texto del motete. A la izquierda, un paje está de pie, dejando pastar al caballo de su amo. El joven acaba de quitarse el guante para recibir la flor que le ofrece la señora. El margen de la página muestra a un guerrero luchando contra un oso (símbolo de la lucha entre el bien y el mal). La segunda muestra a dos hombres luchando en igualdad de condiciones. El margen de la página siguiente muestra escenas de animales no relacionadas con el tema de las letras historiadas.[6]​
37	66v-	Mout me fu gries li departir de m'amiete / In omni fratre tuo non habeas / In saeculum[7]​		3 v.	B, Cl, LoB, Hu		El poema es obra de Philippe le Chancelier según el manuscrito LoB[4]​
38	68v-71	Doz rossignoles jolis, or m'entendés / Virgo gloriosa, forma virginalis / Laetabitur		3 v.	B, Cl, Tu, V
39	71v-73	Povre secours ai encore recovré / Gaude, chorus omnium / Angelus		3 v.	B, Cl, Hu, Ma, N, W2	ROL
40	72v-75	Par une matinee / Mellis stilla, maris stella / Domino		3 v.	B, Cl, Ca, L, Hu	RCS, AMM
41	74v-76	Au douz mois de mai / Crux, forma penitentie / Sustinere		3 v.	B, Cl	RNL
42	75v-78	Quant florist la violete / Non orphanum / Et gaudebit		3 v.	B, F, Hu, W2
43	77v-79	Quant voi l'erbe reverdir / Salve, virgo virginum / Cumque		3 v.	B, Da, V	ROL
44	78v-	Quant repaire la verdor / Flos de spina rumpitur / Regnat		3 v.	F, Ma, W2
45	80v-82	Quant voi revenir d'esté la saison / Virgo virginum, lumen luminum / Haec die		3 v.	B, Cl	KCC
46	81v-83	L'état du monde et la vie va empirant / Beata viscera Marie virginis tam salutifera / Beata viscera		3 v.	B
47	83v-84	O natio que vitiis que studio / Hodie perillustravit		2 v.	F, W1, W2	ROL, TBP	Aquí comienza el apéndice del fascículo 3 (N.º 47–50).
48	84-84v	Custodi nos, Domine					Sin música, sólo texto en latín.
49	84v-85	A Cambrai avint l'autrier que Sohiers / Sohier		2 v.		KCC	El texto cita la villa de Cambrai[4]​
50	85-86v	Fole acostumance me fait qe je chant / Dominus[8]​	motete	2 v.	F, W2, Mg[9]​		Falta el tenor. En el antiguo F, el texto es Error popularis / Dominus. Por tanto, es un contrafactum del Codex Montpellier.[10]​ El motete también comparte su material con Ypocrite pseudopontifices y El mois d'avril (N.º 36).
Fascículo 4 (N.º 51–72)
51	87v-89	Conditio nature defuit in filio / O natio nephandi generis / Mane prima sabati		3 v.	B, Da, Fauv, Wo	MVV	Los folios 87v y 88 contienen las miniaturas: Trinidad sufriente y Juego de pelota. En la letra "C" del texto relativo al misterio de la Encarnación de Jesús y la gloria de su madre, se representa una Trinidad "sufriente". Dios Padre, con barba y sentado en un trono, con el pie en el extremo de la "C", presenta a su Hijo crucificado, muerto al mundo, sosteniéndolo en sus brazos y entre sus rodillas. Sobre la cabeza de Jesús figura la paloma del Espíritu Santo. En la parte inferior de la página hay una escena de un juego de habilidad al aire libre, el juego de la pelota, en la que seis mujeres, agrupadas en pares, están inmersas en la acción de gestos y miradas dirigidas hacia el otro juego de la página siguiente. El folio 88 representa la Santísima Trinidad en la letra de la "O" y en la parte inferior de la página el juego de la rana o mano caliente, según Coussemaker. Sentados en el mismo trono que antes, Dios Padre y Jesús, con un gesto común de bendición y ambos provistos de un crucifijo de oro alrededor de sus cabezas, sostienen un libro en sus manos izquierdas. La paloma del Espíritu Santo desciende del cielo en una nube. Esta imagen de la trinidad está muy presente en el último tercio del siglo XIII en los salterios franceses e ingleses para ilustrar el salmo 109, 1-2. Al final de la página, el juego de la rana es sin duda la escena más famosa del cancionero. Es un testimonio del sentido de la observación del iluminador, que plasma con arte la belleza, el brío, el vigor, el dinamismo y la alegría que emanan de este escenario. El personaje central, vestido de rosa y sentado en el suelo, es la rana. Sin poder levantarse, debe intentar coger a uno de los jugadores que le rodean y le empujan, gesticulando, mofándose o burlándose de él para provocarle.[6]​
52	88v-89	O Maria, virgo davitica / O Maria maris stella / Veritatem		3 v.	B, Ca, Cl, Da, F, Hu, L, W2	ORB, DAM
53	89v-92v	Ave, virgo regia / Ave, gloriosa / Domino		3 v.	B, Cl, Da, Hu, L, W2	DVH
54	92v-93	Veni, virgo beatissima / Veni, sancte Spiritus / Neuma		3 v.	B	KRC
55	93v-94	Ave, beatissima civitas / Ave, Maria gratia plena / Ave maris stella		3 v.	Cl
56	94	Salve virgo rubens / Ave lux lumina / Neuma		3 v.	B, Ca, Cl, Da, LoB, Hu	AMM
57	94v-97	In salvatoris nomine / In veritate comperi / Veritatem		3 v.	B, Cl, F, Hu, W2	CPJ	El texto es de Guillaume d'Auvergne, obispo de París según un fragmento de un Manuscrito de Múnich.[4]​
58	96v-98	Res nova mirabilis / Virgo decus / Alleluia		3 v.	B, Cl, Hu, L	DCS
59	98v-99	Fons misericorie / In caelesti curia / Pro patribus		3 v.	B, Cl, D, Da, F, N, R, W2
60	98v-100	Psallat chorus in novo carmine / Eximie pater egregie / Aptatur		3 v.	B, Da, Hu
61	99v-100v	In mari miserie / Gemma pudicicie / Manere	motete	3 v.	Fauv, N, R, SV, W2	DMA
62	100v-101	Ex semine / Ex semine Abrahe / Ex semine		3 v.	Perotín B, F, Hu, W1, W2, Wo		Solo la música está tomada de Perotín, copiando una parte del N.º 10.[4]​
63	101v-103	Radix venie / Ave Maria / Immolatus		3 v.	F, Ma, W1, W2
64	102v-	Post partum Virgo / Ave regina gloriae / Veritatem		3 v.		KCC
65	102v-	Si vere vis adherere, uti vere / Si vere vis adherere, uti palmes / In saeculum		3 v.	W2
66	103v-105	Mater Dei plena gratia, hostium / Mater, virgo pia, omnium refugium / Eius		3 v.		DVH, MVV, AMM
67	104v-106	Nobili precinitur vaticinio / Flos de virga nascitur, sol / Proles Marie virginis pie		3 v.		BLO
68	105v-106	Super te, Jerusalem, de matre / Sed fulsit virginitas de sancto / Dominus		3 v.	Wo	CPH
69	105v-107	Ave, parens prolis eximie / Ad gratie matris obsequia / Ave Maria		3 v.		CPH, DVF
70	107v-109	In odorem flagrans dulcedinis / In odoris miro suavio / In odorem		3 v.
71	108v-110	Benigna caeli regina, beata / Beata es, Maria, pre ceteris / In veritatem		3 v.	B
72	109v-110v	Salve, mater misericordie, summi / Salve, regina misericordie, vita / Flos filius eius		3 v.
Fascículo 5 (N.º 73–177; apéndice N.º 177)
73	111	In saeculum	hoquetus	3 v.	B, Cl, Ma		Según Anónimo IV, este hoquetus es obra de un español. En el folio 111, inicio del fascículo 5, la letra "i" de "In seculum" ocupa toda la altura de la página. El artista ha dedicado cuatro cuadros independientes a una especie de narración en alabanza de María, que se apilan en la clásica alternancia de fondos rojos y azules. La pintura superior está coronada por una arquería trilobulada característica del arte francés de finales del siglo XIII y coronada por el tejado de un edificio gótico. El ciclo comienza con la Anunciación, donde el arcángel Gabriel señala a la Virgen con su dedo índice. A continuación viene la Natividad, seguida de la Adoración de los Reyes Magos, que se muestra con la estrella, mientras los demás colocan sus ofrendas. La Dormición y la Asunción ocupan el último cuadro, donde dos ángeles levantan a María coronada de lino.[6]​
74	111v-113	L'autrier m'esbatoie et touz seus pensoie / Demenant grant joie, l'autrie m'en aloie / Manere		3 v.	Cl		El folio 111v comienza con una letra "L" historiada de una escena de caza con halcón: una dama sobre un caballo blanco sostiene el ave de presa, mientras un trovero va a su encuentro y toca la musette. El folio 112 está adornado con una letra "D" de temática pastoral, ambientada en el campo en primavera: un pastor y una pastora se abrazan tiernamente, rodeados de ovejas, cabras y un perro pastor. Se trata de una continuación de la escena de la inicial de la hoja anterior, el caballero y el pastor. Ambas escenas recuerdan a la pastorela dramatizada del Jeu de Robin et Marion del poeta Adam de la Halle, conocido como el Jorobado: un caballero suplica el amor de la pastora Marion. Pero ella lo rechaza porque ama a Robin, un pastor que luego se convierte en el rival del caballero.[6]​
75	112v-114	Hé, Marotele, alons au bois juer / En la praerie Robins et s'amie / Aptatur			B
76	114v-115	Amoureusement mi tient li maus / Hé, Amours, mourrai je pour caeli / Omnes		3 v.	B, D, V
77	115v-117	Que ferai biaus sire Dieus / Ne puet faillir / Descendentibus		3 v.	B, D	DVH, AMM
78	116v-118	Cele m'a tolu la vie / Lonc tans a / Et sperabit		3 v.	B, Cl, Tu	DVH
79	117v-119	Quant voi l’aloete / Diex je ne m’en partiré ja / Benedictus Dominus		3 v.	Cl	CPH
80	118v-121	Je m'en vois, ma douce amie, si vous / Tels a mout le cœur hardi en cuidier / Omnes		3 v.	B	CPH
81	120v-122	Ja pour mal que puisse avoir ne por dolor / Hé, desloiaus mesdisant, diex voz doint mau jor / Portare		3 v.	B, Cl
82	121v-124	Sovent me fait souspirer / En grant / Mulierum		3 v.	SV
83	122v-	Sovent me fait souspirer / En grant effroi sui sovent / Mulierum		3 v.	B, F, Hu, N, R, W2
84	123v-	Amors ne mi tendra / Adés mi tient amors joli / Kyrie eleison		3 v.
85	124v-125	Trop souvent me duel / Brunete a qui j'ai mon cœur doné / In seculum		3 v.	B, V	RCS
86	214v-125	Pos vos, amie, criem morir / Hé, quand je remir son cors le gai / Amoris		3 v.	B, Cl, F, Tu
87	125v-126	Dieus, de chanter maintenant / Chant d'oiseaus et fuelle et flor / In seculum		3 v.	Cl	ORB
88	126v-127	Lonc tans ai mise m'entente / Au comencement d'esté / Hec dies			B, Cl, N, R, W2
89	127v-	Se j'ai servi longuement / Trop longuement m'a failli / Pro patribus			B, Cl, D, Da, F, N, R, W2
90	128v-130	Dame de valour, regart plain d'amour / Dame, votre doz regard m'ocit / Manere		3 v.	Cl, W2
91	129v-131	Ja de boine amors mes coeurs ne se departira / Ne sai tant Amors servir que me voelle / Portare		3 v.	B, Cl
92	130v-132	Hé, dieus, de si haut si bas sui souples / Mal batu longuement ploure / Cumque		3 v.	B, Cl, Tu, W2	ALI
93	132v-133	A ce c'on dit bien m'acort que nus / Bele sans orguil et jone sans folie / Et confitebor		3 v.	B, Cl, SV, W2
94	132v-134	Bele Aëlis par matin soi levat / Herou, herou, je la voi la, la riens / Flos filius eius		3 v.	B, Da, Tu, V
95	134v-137	Encontre le tens de pascour que tous amants / Mens fidem seminat, fides spem germinat / In odorem		3 v.	B, Cl, F, Ma, W1, W2
96	136v-138	Li maus amorous me tient lonc tans / Dieu! porquoi la regardai / Portare		3 v.
97	137v-139	Renvoisiement irai a la bele / D'amours sunt en grant esmai, tel les ont / Et super		3 v.	N, SV, W2
98	138v-140	Vilene gent, ja ne lairons a amer / Honte et dolor et ennui et haschie / Haec dies		3 v.
99	139v-140	Qui bien aime, il ne doit mie demie la nuit dormir / Coeur qui dort, il n'aime pas, ja n'i dormirai / Omnes		3 v.	B
100	140v-142	Onques ne se departi / En tel lieu s'est entremis / Virgo		3 v.	N, R, SV
101	141v-142	Dieus je n'i os aler / Amors, qui m'aprist / Et super		3 v.
102	142v-144	Lies et jolis sui et serai tant com je revis / Je n'ai joie ne nule achoison / In saeculum
103	143v-145	Aimi, las, vivrai je ainsi que de mes dolours / Doucement me tient amours si que ne puis / Omnes
104	145v-146	En non dieu, que que nus die, quand voi / Quant voi la rose espanie, l'erbe vert / Nobis			B, W2	CPH
105	146v-148	Riens ne puet ma grant folie destorner / Riens ne puet plus doumagier qu'en privé / Aperis			W2
106	146v-148	Quant la froidor trait a fin, qu'oisel du bois / L'autrier chevauchoie delés un vergier / Nostrum
107	148v-149	Hé, tres douces amouretes, a vos sui donés / D'amors esloigniés, ne porroit mon coeur estre / In saeculum
108	148v-152	Jolieté et beauté et valour, sens / Vetus vaticinium patrum prestolantium / Agmina
109	151v-153	Onques n'ama loialment qui pour tourment / Molt m'abelist l'amorous pensanment / Flos filius eius			Cl, N
110	152v-154	Nonne sanz amor n'aura ja joie a nul jor / Moine qui a cœur jolif ne doit / Et super			B, Cl, Da, Fauv, Hu, N, R, W2	KCC
111	153v-155	Amours mi font soffrir paine a tort / En may, que rose est florie, que j'oi / Flos filius eius			Cl, F, W2	ALI
112	154v-156	Pour escouter le chant du roussignol / L'autrier joer m'en alai, en un vergier / Saeculorum Amen			Cl
113	155v-157	Navrés sui au coeur si tres doucement / Navrés sui pres dou coeur sans plaie / Veritatem			B
114	156v-158	Amours en qui j'ai fiance de merci / Art d'amours ne decevance ne soloie / Et gaudebit
115	157v-159	Tant me fait a vos penser, fins coeurs / Tout li coeurs me rit de joie de vostre beauté / Omnes			B
116	158v-160	De jolie coeur doit venir de faire un treble / Je me quidai bien tenir de chanter / Et gaudebit			Gilon Ferrant SV, W2
117	160v-163	Grant solaz me fet Amors quand a chanter / Pleüst diu qu'ele seüst, ma dame, les maus / Neuma
118	162v-164	L'autrier trouvai une plesant tousete / L'autrier les une espine trovai / In saeculum
119	163v-166	Au douz tanz que chantent cil oisel / Beaux douces amis, m'avés vous foi portée / Manere			B, Tu
120	165v-167	En son service amourous toute ma vie / Tant est plesaint, bien faite et bien taillie / In saeculum
121	167v-168	En mai quand rose est florie, par matin / Quant voi le dou tans venir, la flor / Latus			Cl, F, W2		El texto se atribuye al trovador Robert de Rains. Figura en los manuscritos Ars 845, 847 y 1050[4]​
122	167v-169	Las, porqu'acointai la bele au cler vis / Donés sui sans repentir a ma douce / Eius
123	168v-170	Li noviaus tens et la flor qui apert / Onques ne fui repentanz d'Amours servir / Tatem
124	170v-172	Desconfortés ai esté longuement, n'encor n'i voi / Amors qui tant m'a grevé, qui pour morir / Et super		3 v.	D, Hu, Ma, SV, W2	ROL
125	171v-173	Je ne puis ne si voeil departir / Amors me tiennent jolis, car ades / Veritatem		3 v.
126	172v-174	Onques ne se departi mes coeurs d'amer / En tel lieu s'est entremis mes coeurs d'amer / Virgo		3 v.			cf. N.º 100
127	173v-175	Quant define la verdour, que muert / Quant repaire la doucour, que per la fuelle / Et spiritui sancto			Cl, W2	EW
128	174v-177	J'ai si bien mon coeur assiz que plus jolis / Aucun m'on par leur envie a tort blasmé / Angelus Domini			B, Cl, Hu, Ma, N, W2	ROL, ALI
129	176v-178	Joie et soulas ne mi vaut puisqu'a la bele / Jonete sui, brune, cleire et plaisans / Eius		3 v.	B, Cl
130	177v-179	Mout souvent m'ont demandé plusours / Mout ai esté en doulour longuement / Mulierum		3 v.	Cl	CPH
131	179v-181	Quant se depart la verdure des chans / Onques ne soi amer a gas celui / Docebit omnem		3 v.		ALI	El texte cita la villa de Tournai.[4]​
132	180v-182	Trop fu li regart amer qui mon coeur / J'ai si mal n'i puis durer quand me comment / In saeculum		3 v.	W2
133	181v-183	A une ajornée s'est Margot / Doce dame en qui dangier sui / In saeculum		3 v.	W2
134	182v-184	La beauté ma dame le cœur m'esjoït / On doit fin amor anourer nuit et jor / In seculum		3 v.	Cl	ALI
135	183-186	Quant florist la violete / El mois de mai / Et gaudebit			B, F, Hu, W2	AMM
136	183v-186	Quant florist la violete, la rose et la flour / El mois de mai que florissent rosier et glai / Et gaudebit			Ma, W2
137	185v-188	Bien me doi desconforter quand fine amour / Cum li plus desesperés qui soit, chant / In corde			B, Cl, Ma	ROL, RCS
138	187v-189	Ja n'amerai autre que cele cui j'ai / Sire dieux, li doux maus m'ocist que j'ai / In saeculum			Cl	KCC, AMM
139	188v-190	J'ai les biens d'amour sans dolour / Que ferai, biau sire diex? li regart / In saeculum
140	189v-191	Encontre le mois d'avril qui si mi vait / Amours, tant voz ai servi, et poi / Neuma			F
141	190v-192	Quant voi yver repairier et la froidour / Au doz tens plaisant qu'oisiau sont			B, Da, V
142	191v-193	Douce dame par amour, virge mere / Quant voi l'erbe reverdir et le tans / Cumque
143	193v-195	Pucelete bele et ave nant, joliete / Je langui des maus d'amours mieuz aim assez qu'il m'ocie / Domino			F	GRA, RCS, KCC, AMM
144	194v-196	Bele Aëlis par matin soi levat / Herou, herou, je la voi la, la riens / Flos filius eius					cf. N.º 77
145	195v-197	Par un matinet l'autrier oï chanter / Hé, sire, qui vos vantez que vos avez / Hé, bergier! si grant envie j'ai de toi / Eius		3 v.			cf. N.º 22
146	196v-198	Hé, mere diu ! regardez m'en pitié / La virge marie loial est amie / Aptatur		3 v.	B	AGR, AMM
147	198v-200	Hé, Marotele, alons au bois juer / En la praerie Robins et s'amie / Aptatur		3 v.
148	199v-201	Si come aloie jouer l'autrier / Deduisant com fins amourous / Portare
149	200v-202	Sea valors vient d'estre amourous / Bien me sui aparceü qe de vivre / Hic factus est			B, N, W2
150	203v-204	Quant voi la flourete naître en la prée / Je sui joliete, doucete et plaisans / Aptatur
151	205v-206	Zo frigandés, zo, zo frigandés, zo! De fine amour / C'est a Paskes en avril que chantent / om					El texto es el mismo que el del N.º 121.
152					Cl
153
154
155
156
157
158
158
160	211v-212	Mon fin cœur n'est pas a moi, ma dame l'a / Flor ne verdor, oisiaus chantant par dochor / Eeius
161	212v-213	Ci mi tient li maus d'amer, haro! / Haro! je n'i puis durer, ci mi tient / Omnes				KCC
162
163	212v-214	Nonine sanz amor n'aura ja joie a nul jor / Mnoine qui a cœur jolif ne doit / Et super
164	213v-215	Qu'ai je forfait ne mespris, dame / Bons amis, je vos rendrai les deperz / In saeculum			B, D
165	214v-215	Flor de lis, rose espanie, taillie / Je ne puis, amie, les max endurer / Douce dame que j'aim tant			B	ROL
166	214v-216	Il n'a en toi sens ne valours, Robins / Robins, li malvais ouvriers, a escondit / Omnes
167	215v-216	En non Dieu! que que nus die, trop a / En non Diu! que que nus die, l'amor n'est pas / In saeculum
168	217v-218	Blanchete comme fleur de lis, doucement / Quant je pens a ma douce amie que j'ai / Valare				ROL, ALI
169	218v-219	Li jalous partout sunt fustat et portent / Luit cil qui sunt enamourat viegnent / Veritatem
170	218v-220	Mout est fous qui s'entremet de fame / Mourrai je en atendant, Amours / Omnes			B
171	219v-221	Mesdisant par leur envie m'ont mis / Beau cors qui a tot doit plaire / Veritatem
172	220v-222	Au douz tanz que chantent cil oisel / Beaux douces amis, m'avés vous foi portée / Manere
173	221v-223	D'amer ne me fain je pas, et pour ce / Onques d'amer ne fui las, n'encor / Aperis			B
174	223v-225	Nus hom ne porroit savoir que c'est / Cil s'entremet de folie qui contre amors / Victime			B
175	224v-226	La joliveté ma dame de pris, debonereté / Douce amiete au coeur gai, blanchete / V
176	225v-227	Ma loyauté m'a nuisi vers amors / A la bele Yzabelot voil aler / Omnes
177	227v-228	O virgo pia, candens lilium / Lis ne glais ne rosiers fioris / Amat			Ca, Tu		Único apéndice del fascículo 5.
Fascículo 6 (N.º 178–252)
178	231-231v	La bele m'ocit. Diex! qui m'en garira? / In saeculum					El folio 231 lleva una letra "L" historiada con el tema del desamor, mientras que el pie de página está dedicado al juego de los bolos. Se trata de uno de los juegos más populares de la Baja Edad Media (a menudo se encuentra en la parte inferior de los márgenes de los manuscritos "septentrionales" de finales del siglo XIII y las primeras décadas del siglo siguiente). Una estaca clavada en el suelo es la meta que hay que alcanzar con las dos bolas grandes de que dispone cada jugador. A la izquierda, un detalle excepcionalmente realista, un bar es regentado por el posadero. Esta escena está poblada por siete personajes con gestos diferentes, bien destacados por el iluminador. La letra, que comenta el texto "La belle m'ocit", muestra a una joven que apunta con una flecha a un joven arrodillado que le ruega que no rechace su amor y que no le haga sufrir más. La explicación más lógica de la relación entre las dos escenas es que ambas requieren un objetivo específico para ser alcanzadas.[6]​
179	231v-232v	D'amors nuit et jour me lo, mes pour certes / Hodie			845
180	232v-233	A tort sui d'Amours blasmée: Hé, Dieu! / Latus
181	233	Bien doit avoir joie qui bien / In saeculum			W2
182	233v-234	Tant grate chievre qui mal gist / Tanquam			F, W2
183	234-234v	En non Dieu! c'est la rage qui li maus / Ferens pondera	motete		D, N, R, W2		Texto de un trovero, el monje de Saint-Denis, según los manuscritos N y R[4]​
184	234v	Hui main au dolz mois de mai, devant le soleill / Haec dies			F, N, R, W2	KCC
185	235	Ne sai tant Amours servir qu'el mi vuille / Ja de bone amour mes coeurs ne se departira / Portare			B, F, Fauv, W2	KCC
186	235-235v	Je chant qui plourer devroie quand la bele / Latus			W2
187	235v-236	Face de moi son plaisir, en sa merci / Omnes			W2
188	236v-237	Douce dame sans pitié qui j'ai mon coeur / Sustine			N, R, SV, W2
189	237-237v	A la clarté qui tout enlumina nostre grant tenebror / Et illuminare			F, W2	BLO, RNL, KCC
190	237v-238	Dau tans pascor meinent joie et baudor / Domineo
191	238-238v	Fines amoretes, je vous cri merci / Fiat			W2
192	238v-239	Merci, de qui j'atendoie secors / Fiat			D, N, SV, W2
193	239	Li cler vis a devis, li douz ris seignouris / Domino quoni			Ma, W2
194	239-239v	Li pluiseurs se plaignent d'amors mes tosjors / Go			F,W2
195	239v-240	A veos, douce debonire, restors / Omnes				CPH
196	240-241	Beaux douces amis, or ne vouz anuit mie / Domine
197	241-241v	J'ai trové qui me vuet amer, s'amerai / In saeculum			D
198							El texto cita las villas de Arrás y Douai.[4]​
199					N
200	242v-243	Quant je parti de m'amie, si li dis / Tuo				ALI, KCC
201	243-243v	En une chambre cointe et grant se sist / Et gaudebit			F, W2
202	244	Hier main jouer m'en aler, tous seuz / Latus
203	244v-245	Quant florissent li buisson, que nais / Domino quoni			W2
204	245v	La pire roe du char, c'est cele / Alatus	motete		1050		Según el manuscrito Ars 1050, el texto es del trovero Robert de Rains. Rokseth sugiere la atribución al monje de Saint-Denis, pero sin aportar más fuentes.[4]​
205	244v-245	Quant florissent li buisson, que nais / Domino quoni
206	245v	La pire roe du char, c'est cele / Latus
207	246-246v	Ne m'a pas oublié cele dont j'atent / In saeculum				ROL, ALI	El folio 246 contiene una miniatura: un par de amantes abrazados al pie de un castillo atraen la atención de dos vecinos que, asomados a una ventana, los señalan. En la parte inferior de la página, hay una escena de caza de ciervos. El bosque se sugiere mediante tres árboles y los personajes están diseminados. Un jinete, armado con una lanza en la mano derecha, toca un cuerno con la mano izquierda, mientras dos arqueros lanzan flechas al animal, rodeado por la manada. La escena se encuentra en el folio 270.[6]​
208	246v-247	Nus ne se doit repentir d'amor por mal / Audi filia			N, R
209	247-247v	Qui loiaument sert s'amie ne li set / Letabitur			N, R, W2
210	247v-248	En mai quand neist la rousée, que gelée / Domine			F, W2
211	248-248v	Traveillié du mau d'amer, en pensant / Et confitebor			F, W2
212	249	Amis, vostre demorée me feit d'amours / Pro patribus
213	249v	Li dous termines m'agrée del mois / Balaam			N, R
214	250-250v	M'ocirrés voz, dous frans coeurs et gentis? / Audi filia
215	250-251	Qui d’amours / Lux magna				ALI, KCC
216	251v-52v	Envie a mout grant vertu: mout m'a despleü / In virtute veritate			N, R, W2
217
218					F, W2
219
220					N, SV, W2
221					F, W2
222
223	255	Quant yver la bise / In seculum				ALI
224	255v-256	Beaux coeurs desirrés et dous, je sui mis / Audi filia			D
225	256-256v	Sans orgueil et sans envie / Iohanne			W2	AMM
226	256v-257	Bien cuidoie avoir d'Amours werredon / Fiat			V
227	257-257v	Hé ha que ferai ? bele, je vous ai tant amée / Pro patribus
228	257v-258	Je gart le bois que nus n'en port flourete / Et confitebor				KCC
229	258-258v	S'amour souspris m'a; ha! j'aim, ha! / Eius
230	258v-259	Li maus amorous me tient, si sai / In saeculum
231	259	Puisque bele dame m'eime, destourber / Flos filius eius			N, R	DVH, ALI
232	259v-260	Tout adés mi troverés cointe et amourous / In saeculum			V, W2
233	260	Hyer main chevauchoie dejouste un vergier / Portare			N
234	260-260v	J'ai un coeur qui me semont d'avoir / Docebit
235	260v-261v	Ja ne me souvendra de cele qui mon coeur a / Eius
236	261v-262	Ne m'oubliez mie, bele et avenant / Domino			F	ALI, KCC
237	262-262v	Mout sui fous quand ne me taiz, car ausint / Inquirentes
238	262v-263	Manoir me fait en folie mon coeur / Manere			F
239	263v	Pensis, chief enclin, ier matin erroie / Flos filius eius				KCC, AMM
240	263v-264	Mout soloie chant et joie hanter / Latus			F
241	264-265	Quant voi la fleur / Et tenuerunt			N, W2	ALI
242	265-265v	Je m'estoie mis en voie de querre / Docebit			SV, V
243	265v-266	Pour quoi m'avés voz douné, mere, mari? / Docebit			SV, Tu
244	266-266v	Chanter m'estuet sans delai pour le tens / In corde			F, W2
245	266v-267	A cele ou j'ai mon coeur mis, mon coeur / Amoreis			F, W1
246	267-267v	Hier main toz seus chevauchoie seur mon palefroi / Domine
247	267v-268	Ja pour longue demourée n'iert bone / Dies			F	KCC
248	268	Endurez, endurez les dous maus d'amer / Alleluia			W2	KCC
249	268-268v	Cil brunés ne me meine mie / In saeculum			W2
250	269	D'une fause ipocrisie se sont / Lux magna					El texto cita la villa de París.[4]​
251					F
252	269v	Hé, monnier ! pourrai je moudre ? / Omissus			W2	KCC
Fascículo 7 (N.º 253–302; apéndice: 299–302)
253	270-273	S'Amours ewist point de pooir, je m'en dewisse / Aul renoveleir dou jolit tens moi stuet / Ecce jam votiva			Pierre de la Croix Tu		El texto y la música de este motete, así como del siguiente, se le atribuyen a Petrus de Cruce en el tratado Speculum Musices de Jacobo de Lieja.[4]​ En la misma página 270 aparecen dos iniciales. A la izquierda, sobre un fondo rojo, dentro de una "S", dos amantes están sentados en un banco al pie de un árbol. La mano izquierda de la dama se apoya en el muslo del joven, que pone su mano en el hombro de su amada. Su mano derecha acaricia un animal: un conejo para la mujer y un pequeño perro para el hombre. A la derecha, sobre un fondo azul, un hombre sentado (en la misma posición que el hombre de la otra letra) medita en actitud reflexiva, con la cabeza apoyada en la mano. En la parte inferior de la página se representa una cacería de ciervos con halcones. Un jinete sobre un caballo al galope hace sonar su cuerno mientras un perro acecha al ciervo. En el centro, un arquero se dispone a disparar una flecha a un ave de presa que le observa en lo alto del follaje.
254	273-275	Aucun ont troveit chan par usage / Lonc tens me sui tenus de chanteir / Annuntiantes			Pierre de la Croix Tu	DMA, MBC
255	275v-277v	J'ai mis tote ma penseie lonc tens en amur / Je n'en puis mais se je ne chans sovent / Puerorum caterva			Ca, D, Tu	ROL, ALI
256	277v-279	Entre Copin et Borgoi, Hanikot et Charlot / Je me quidoie tenir desoresmais de chanteir / Belle Izabelos m'at mort, belle Izabelos			B, Tu	ALI	El texto cita la villa de París.[4]​
257	279-270v	Plus joliement c'onkes mais voelh chenteir / Quan li dous tens soi debrise k'oiselon / Portare			Tu	AMM
258	280v-282	Entre Adam et Haniqal, Hankart et Gautelot / Chief bien cheant, ondés et fremiant / Aptatur			Adam de la Halle B, Ha, Tu, Va		cf. N.º 308.
259	282-283v	Par un matinet l'autrier m'aloie / Les un bosquet vi Robinet / Portare			B
260	283v-284v	Au cœur ai un mal qui me destraint souvent / Je ne m'en repentirai d'ameir / Jolietement me tient			B, Tu	ALI
261	284v-285v	L'autre jour par un matinet m'en alait / Hier matinet trouvait sans son bergeret / Omnes Ite missa est			B	AMM
262	286-288	Bien me doi sor toutes riens d'amour loer / Je n'ai, que que nus en die / Kyrie fons	motete		Tu		El manuscrito de Dijon 526 atribuye el texto de este motete al trovero Richard de Fournival.[4]​
263	288-290	Adieu comment amouretes / Aucun se sont loé d'amours / Super te			Adam de la Halle Ha		Atribuido al trovero Adam de la Halle, por el manuscrito Ha, así como el N.º 279.[4]​ El texto cita la villa de Arras y Artois[4]​
264	290v-292	Aucuns vont souvent par leur envie / Amor qui cor vulnerat / Kyrie eleison			Ca, Tu	RSA	Rokseth sugiere la atribución a Jehannot de Lescurel, pero Tischler sostiene que tanto texto como música son de Petrus de Cruce.[4]​
265	292-293	Mout me fu gries li departirs de m'amiete / Robins m'aimme, Robins m'a / Portare			B	MZT, KCC
266	293-293v	O virgo pia, candens lilium / Lis ne glais ne rosiers fioris / Amat
267	294-295v	Or ne sai je que devenir / Puisque d'amer sui desirrans / Kyrie Leyson				ALI
268	295v-297	Salve, virgo virginum, salve, lumen / Est-il dont ainsi et la belle / Aptatur			B, Hu, Tu
269	297-298v	En mai quand rosier sont flouri / L'autre jour par un matin chevauchoie / Hé, resvelle toi		3 v.		DMA, AMM
270	298v-300v	Amours dont je sui espris me fait chanter / L'autrier au douz mois d'avril / Chose tassin				ALI, BSG
271	300v-301	Dame belle et avenant et de biau port / Fi, mari, de vostre amour, quar j'ai ami / Nus n'iert ja jolis s'il n'aime
272	301-302v	Tres joliement me voell maintenir / Imperatrix supernorum civium / Cis a cui je sui amie			D
273	304-305v	Or voi je bien que il mi convent descovrir / Eximium decus virginum reorumque / Virgo			B, Tu	AMM
274	305v-307v	Quant vient en mai qu'erbe va verdoiant / Ne sai que je die, tant voi vilanie / Amoris Johanne			B, F, Fauv, W2	ALI, KCC
275	307v	Iam nubes dissolvitur / Iam novum sydus oritur / Solem	motete		Hu, Tu, Ba, On	PHH, RNL	El motete aparece asimismo, con el texto "Ave Maria" en el tenor, en un Manuscrito de Tréveris, Stadtbibl. 322/1994 (folios 214v-215).
276	309v-310	Nus ne se doit... -gier, car, au mien cuidier, qui de tout le monde ... Expl ... je ne l'en quier: o vous le m'estuet laissier. / Je sui en melencolie ... le talon. Las, trop c'est de moi eslongie ... Expl ... fols est qui se marie
277	310v-311v	Coument se poet nul tenir de joie / Se je chante mains que ne suell / Qui prendroit a son cœur
278	311-313	Dieux ! qui porroit, quand il vodroit, sanz mal penser / En grant dolour, en grant paour, en grant tristour / Aptatur				AMM
279	313-316	De ma dame vient li dous maus que je trai / Diex, comment porroie trouver voie / Omnes[11]​			Adam de la Halle Ha		cf. N.º 263
280	316-319	Qui amours / Li dous pensers / Cis a cui			B, D, Tu	ROL
281	321-321v	Anima mea liquefacta est / Descendi in ortum meum / Alma			B, Cl, Da, F, Tu
283	321v-322v	Amor vincens omnia potentia / Marie preconio devotio / Aptatur			B, Hu
284	322v-323v	Salve Virgo nobilis / Verbum caro / Verbum		3 v.	B, Hu	ROL
285	323v-324v	Ave, regina caelorum, ave, domina / Alma redemptoris mater que previa / Alma			B, Hu
286	324v-325	Studentes coniugio viduis / De se debent bigami non de papa / Kyrie			B
287	325-326	Ave, virgo virginum Maria / Christe, tibi conqueror quod iniuste / Alma
288	326v-328	Dieux, ou porai je trover mercit / Ce sunt amorettes ki moi tinent / Ki n'a point d'argent Omnes			B, Ca, Tu, V
289	328-329v	Amours qui si me maistrie me fet chanter / Solem justitie laetitie / Solem					Rokseth sugiere la atribución a Jehannot de Lescurel, pero Tischler sostiene que tanto texto como música son de Petrus de Cruce.[4]​
290	330-331v	Nouvele amour m'a saisi dont ne puis / Haute amor m'a assalli dont trop / Hé, dame jolie, mon cœur[12]​			D
291	332-333v	Bien met amours son pooir a moi / Dame, alegiés ma grevance en boine foi / A París					La tabla del principio del códice se detiene aquí, al igual que la primera numeración de los folios en romano, que se reanuda en árabe en el folio 334; es decir, (332) en la segunda numeración, situada en el margen.
292	333v-335	De chanter me vient talens par boine amour / Bien doi boine amor loer hautement / Chose Tassin[13]​				BSG
293	335-336v	Donnez ma dame ai mon coeur tresdont / Adies sunt ces sades brunetes / Kyrie caelum
294	336v-338	Entre Jehan et Philippet, Bertaut et Estienne / Nus bein ne puet desiervir les biens / Chose Tassin				BSG
295	338-339	Toutes voies m'a amours assali / Trop ay de grieté pour cheli / Ja la truis trop asprete			D
296	339-339v	Boine amours mi fait chanter / Uns maus sa ve reus et dous qui m'a / Portare[14]​
297	339v-341v	Quant che vient en mai, en la tres douche saison / Mout ai esté longement en fole pensée / Chose Loyset
298	341v-344	Lonc tans ai atendu le mierchi de madame / Tant ai souffert en amant / Surrexit
299	344v-345	Pour chou que j’aim ma dame / Li joli tans / Kyrieleison[15]​				AMM	Rokseth sugiere la atribución a Jehannot de Lescurel, pero Tischler sostiene que tanto texto como música son de Petrus de Cruce.[4]​
300	346	Salve Virgo virginum / Salve sancta parens / Omnes		3 v.		BLO
301	347-348	Laqueus conteritur venantium / Laqueus			LoB		El texto es de Philippe le Chancelier según el manuscrito LoB[4]​
302	348-349v	Theoteca virgo geratica, Maria / Las, pour quoi l'eslonge tant / Qui prandroit[16]​
Fascículo 8 (N.º 303–345)
303	348 (350)	Deus in adjutorium meum intende laborantium	conductus	3 v.	Tu	ROL	Al principio de este fascículo, hay una miniatura historiada, copiada de la primera del códice, en la "D" del mismo texto, Deus in adjutorium: tres cantores ante un atril. La especificidad de la representación consiste en tonos más rojos y en destacar la desproporción de la oreja del cantor en el centro. Por cierto, en el margen del primer folio se dibujó un solo pájaro cantando en una hoja. En esta, dos pájaros enfrentados parecen responder al arte musical de los humanos. En la parte inferior de la página, un perro echa una carrera a un conejo, a imagen y semejanza de las voces polifónicas. Esta representación de tres cantantes acompañaba a menudo el inicio de una colección de motetes de la época, como por ejemplo en W2, fascículo 3 folio 31. Esta miniatura nos permite conjeturar que este fascículo fue quizás el comienzo de un nuevo manuscrito independiente.
304	350v-351v	Aucun ont troveit chan par usage / Lonc tens me sui tenus de chanteir / Annuntiantes
305	351v-352v	J'ai mis tote ma penseie lonc tens en amur / Je n'en puis mais se je ne chans sovent / Puerorum caterva
306	352v-353	O presul eximie Doctor veritatis / O virtutis speculum santitate notum / Sacerdoum	motete	3 v.		AGT	El texto alaba a San Agustín, mientras que el duplum alaba a San Martín.
307	352v-354v	Plus joliement c'onkes mais voelh chenteir / Quan li dous tens soi debrise k'oiselon / Portare					El texto cita la villa de París.[4]​
308	355-355v	Entre Adam et Haniqal, Hankart et Gautelot / Chief bien cheant, ondés et fremiant / Aptatur			Adam de la Halle
309	355v-356v	Par une matinée el mois joli d'avril / O clementie fons et venie / D'un joli dart[17]​			D		El texto cita la villa de Compiègne.[4]​
310	357-357v	Au cœur ai un mal qui me destraint souvent / Je ne m'en repentirai d'ameir / Jolietement me tient
311	357v-359	Se je chante ce fait amour / Bien doi amer mon ami autant que moi / Et sperabit[18]​				ALI
312	359v-361	Bien me doi sor tote riens d'amur loeir / Je n'ai, keu ke nus en die / Kyrie fons leison
313	361v-362	L'autre jour me chevauchoie / L'autrier joiant et joli doi compaignon / Vilain, lieve sus[19]​					El texto cita la villa de Orléans.[4]​
314	362-363v	Aucuns vont souvent par leur envie / Amor qui cor vulnerat / Kyrie eleison
315	364-364v	Porta preminentie carens / Porta penitentie per quam sol / Portas				RNL
316	364v-365v	Se je sui lies et chantans, c'est de raison / Jolietement, de coeur bonement / Omnes[20]​
317	366-367	Aucun qui ne sevent servir Amour / Iure tuis laudibus benivolis / Maria				DAM	Rokseth sugiere la atribución a Jehannot de Lescurel, pero Tischler sostiene que tanto texto como música son de Petrus de Cruce.[4]​
318	367v-368v	Salve, virgo virginum, salve, lumen / Est-il dont ainsi et la belle / Aptatur			Tu
319	368v-369v	On parole de batre et de vanner / A París soir et matin truev on bon pain / Fresse nouvelle! Muere France! Muere, muere France[21]​ !				ROL, DMA, RCS, KCC	Le texte cite la ville de París.[4]​
320	369v-370v	En mai quand rosier sont flouri / L'autre jour par un matin chevauchoie / Hé, resvelle toi[22]​			N, SV, Tu	MZT
321	371-371v	De mes amours sui souvent repentis / L'autrier m'estuet venue volenté / Defors Compiegne			D		El texto cita la villa de Compiègne.[4]​
322	372-373	Marie assumptio afficiat / Huius chori suscipe				KCC, AMM
323	373-374	Li savours de mon desir et li delis / Li grant desirs qui j'ai de recouvrer / Non veul mari				DVH, ALI
324	374-375	Quant se depart li jolis tans / Hé, coeur joli, trop m'avés laissié / In saeculum
325	375v-376	S’on me regarde / Prennés i garde / Hé, mi enfant[23]​	motete	3 v.		DMA, ALI, CAB, KCC, AMM
326						E, F, Ma, W1
327
328	378-379	Amor potest conqueri videns se nunc / Ad amorem sequitur et concomitatur	motete	3 v.		DMA, ALI, KCC
329	379-379v	Ave, mundi gaudium, fidelium / Ave, salus hominum, stella / Aptatur
330	379v-381	Qui amours veut maintenir et servir / Li douls penseirs ki moi vient de caeli / Cis a cui je sui ameit est coins et gais
331	381-381v	Dame de valour et de bonté / Hé, diex, quand je remir son cors le gay / Amoris
332	382-383v	Anima mea liquefacta est / Descendi in ortum meum / Alma
333	383v-385	Amor vincens omnia potentia / Marie preconio devotio / Aptatur
334	385v-86v	A maistre Jehan Lardier, Tibaut et Climent / Pour la plus jolie qui soit en ce mont / Alleluia
335	386v-388	Cis a petit de bien en li qui se repent / Pluseur dient que j'aim par amours / Portare
336	388-389	Puisqu'en amer loiaument me sui mis Je chanterai / Quant li jolis tans doit entrer / In saeculum[24]​
337	389-390	Dame que je n'os noumer, quand porrai / Amis, dont est engenrée en vo coeur / Lonc tans a que ne vi m'amie				ALI, KCC
338	390-391v	Dieux, ou porai je trover mercit / Ce sunt amorettes ki moi tinent / Ki n'a point d'argent Omnes		3 v.
339	392-392v	Alle, psallite cum luya / Alle psallite / Alleluia	motete	3 v.		DMA, GRA, EFG, MBC, ANK
340	392v-393v	Balaam inquit vaticinans / Balaam inquit / Balaam	motete	3 v.	B, Da	RNL, DVG
341	393v-394v	Huic ut placuit tres magi mistica			B, Ca
342	394v-395	Qui d'amours n'a riens gousté mout est dolorous / Tant me plais amour servir que de riens / Virga Yesse					Rokseth sugiere la atribución a Jehannot de Lescurel, pero Tischler sostiene que tanto texto como música son de Petrus de Cruce.[4]​
343	395v-396	Virginis eximie celebrantur / Nos, nostra salus oritur hodie / Cernere
344	396v-397	O castitatis lilium, Maria / Assumpta in gloria es, nostra / Kyrieleison					El texto cita la villa de París.[4]​
345	397-397v	La bele estoile de mer cui amer / La belle en cui je me fi merci cri / Johanne		3 v.		KCC	Reproduce el N.º 20 sin el cantus.

Concordancias con otros manuscritos:

• [B] Codex Bamberg, Ms. lit. 115
• [Ca] Cambrai, A410
• [Cl] BnF, nouv acq. fr. 13521, Ms. La Clayette
• [D] Oxford, Bodleian Library, Douce 308
• [Da] Darmstadt, Ms. 3471
• [F] Florencia, Manuscrito Pluteus 29.1, una de las fuentes principales del repertorio y la más antigua.
• [Fauv] BnF, Manuscrito fr. 146 Roman de Fauvel
• [Ha] BnF, Manuscrito fr. 25566
• [Hu] Codex Las Huelgas
• [Ma] Madrid, Códice Madrid 20486
• [N] Paris, fr. 12515 Chansonnier de Noailles
• [R] París, fr. 844, Chansonnier du Roy
• [SV] París, la. 15139, Ms. Saint-Victor
• [Tu] Turín, Vari 42
• [V] Roma, Vaticano lat. 1490
• [W1] Wolfenbüttel, 677
• [W2] Wolfenbüttel, 1206

Antologías

• [ALI] 1994 – Love’s Illusion. Anonymous 4: Ruth Cunningham, Marsha Genensky, Susan Hellauer, Johanna Rose (septiembre 1993-febrero 1994, Harmonia Mundi HMU 907109) OCLC 914966236
• [KCC] 2004 – De Amore, polyphonies françaises du s. XIII, le manuscrit de Montpellier. Ligeriana: Florence Carpentier, Estelle Filer, Déborah Flomoy, Caroline Montier, Laure Pierredon (voz); Yves Lenoir (contratenor); Caroline Montier (organetto), Jean-Luc Lenoir (viela, crwth, arpa, campanas), Guy Robert (arpa, laúd medieval, percusión); Katia Caré (dir. y voz) (septiembre 2004, Calliope CAL 9360) OCLC 884453209

Otros álbumes

• [ROL] 1957 – The French Ars Antiqua. Russell Oberlin, Charles Bressler (1957, Lyrichord LEMS 8007) OCLC 705343085
• [KRC] 1966 – Geistliche Musik des Mittelalters. Capella Antiqua München, dir. Konrad Ruhland (1966, Christophorus CHE 0023-2)
• [TBP] 1966 – Llibre Vermell & Robin et Marion, Secular Music circa 1300. Studio der frühen Musik, dir. Thomas Binkley (18-19 de abril de 1966, LP Telefunken SAWT 9504 / 6.41219 / Teldec 3984-21709-2)
• [DMA] 1975 – Music of the Gothic Era. Early Music Consort of London, dir. David Munrow (abril/octubre 1975, Archiv 415 292-2 / 471 731-2)
• [GRA] 1980 – Adam de la Halle: Le Jeu de Robin et Marion. Ensemble Perceval, dir. Guy Robert (1980, Arion ARN 68162)
• [ORB] 1984 – Gotische Polyphonie. Musica Mensurata, dir. Olaf Raitzig (4-13 de enero de 1984, Berlin Classics 3212 2)
• [EFG] 1985 – Et in terra pax, Geistliche Musik des Mittelalters. Ensemble für frühe Musik Augsburg (agosto 1985, Christophorus CHR 77139)
• [EFM] 1986 – Camino de Santiago. Ensemble für frühe Musik Augsburg (marzo 1986, Christophorus CD 74530)
• [CPH] 1990 – The Marriage of Heaven and Hell. Gothic Voices, dir. Christopher Page (21-23 de marzo de 1990, Hyperion CDA 66423)
• [RSA] 1992 – Speculum Amoris. La Reverdie (marzo 1992, Arcana A 20 / A 336) OCLC 906202048
• [RCS] 1992 – Motetus. Clemencic Consort, dir. René Clemencic (25-26 de febrero de 1992, Stradivarius STR 33398)
• [DVH] 1992 – Les Escholiers de Paris. Ensemble Gilles Binchois, dir. Dominique Vellard (17-21 de octubre de 1992, Harmonic Records H/CD 9245 / Cantus C 9616) OCLC 62101470
• [MVV] 1993 – Le Mystère des Voix Anciennes. Mora Vocis (19-20 de julio de 1993, Pierre Verany PV 793101)
• [MBC] 1994 – Forgotten Provence. Martin Best Consort (6-10 de junio de 1994, Nimbus NI 5445)
• [EW] 1996 – Du Grégorien à Pérotin. Ensemble Witiza (6-10 de junio de 1996, Arsonor ARS 001-2)
• [BLO] 1996 – Dame de Flors. Discantus, dir. Brigitte Lesne (septiembre 1996, Opus 111. 30-175)
• [DAM] 1996 – Ave Mater, O Maria! Dekameron (noviembre 1996, Dux 0129)
• [AGT] 1996 – Le Manuscrit de Tours, chants de fêtes du s. XIII. Diabolus in Musica, dir. Antoine Guerber (25-28 de octubre de 1996, Studio SM D2672) OCLC 960727030
• [PHH] 1997 – Hoquetus, Medieval European Vocal Music. Theatre of Voices, dir. Paul Hillier (6-12 de mayo de 1997, Harmonia Mundi HMU 907185)
• [CPJ] 1998 – Jerusalem: Vision of Peace. Gothic Voices, dir. Christopher Page (enero 1998, Hyperion CDA 67039)
• [OCH] 1999 – Bread, Wine & Song, Music & Feasting in Renaissance Europe. Orlando Consort (1-4 de enero de 1999, Harmonia Mundi HMU 907314)
• [DCS] 2000 – Duce creature. Ensemble De Cælis (mayo 2000, Studio SM D 2854) OCLC 78288184
• [AGR] 2000 – Rosarius. Diabolus in Musica, dir. Antoine Guerber (18-21 de septiembre de 2000, Studio SM D2886)
• [RNL] 2000 – Nox-Lux, France & Angleterre, 1200-1300. La Reverdie (octubre 2000, Arcana A 307)
• [DVF] 2001 – Chants de l’amour divin. Ensemble Venance Fortunat, dir. Anne-Marie Deschamps (28 abril-1 de mayo de 2001, L’Empreinte Digitale ED 13133) OCLC 50855954
• [CAB] 2002 – Kaiser Heinrich II, Musik für Kaiser und Könige. Capella Antiqua Bambergensis (abril 2002, CAB Records CAB 08) OCLC 163127818
• [MZT] 2003 – Adam de la Halle: Le Jeu de Robin et Marion et autres œuvres. Ensemble Micrologus (junio 2003, Zig-Zag Territoires ZZT 040602)
• [ANK] 2004 – Nun komm der Heiden Heiland. Amarcord (20-22 de diciembre de 2004, Raum Klang RK ap 10205) OCLC 919734535
• [BSG] 2008 – Poissance d’amours. Graindelavoix, dir. Björn Schmelzer (febrero 2008, Glossa GCD P32103)
• [DVG] 2008 – L’Arbre de Jessé, Gregorian chant and medieval polyphony. Ensemble Gilles Binchois, dir. Dominique Vellard (junio/julio 2008, Glossa GCD P32302)
• [AMM] 2013 – Marie et Marion. Anonymous 4 (mayo/agosto 2013, Harmonia Mundi HMU 807524)

• Escuela de Notre Dame
• Pluteus 29.1
• Códice Madrid 20486
• Codex Bamberg
• Codex Las Huelgas

• Parsoneault, Catherine (2001). The Montpellier Codex: Royal Influence and Musical Taste in Late Thirteenth-century Paris. University of Texas at Austin. 
• Tischler, Hans (1978). The Montpellier codex. A-R Editions. ISBN 978-0-89579-080-4. 
• Wolinski, Mary Elizabeth (1989). The Montpellier Codex: Its Compilation, Notation, and Implications for the Chronology of the Thirteenth-century Motet. University Microfilms International. 

• Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Codex Montpellier.
• «Codex Montpellier» en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).